趙松雪是趙孟頫嗎,趙文敏與趙孟頫

楷書(shū)有四大字體，分別為歐陽(yáng)詢的歐楷、顏真卿的顏楷、柳公權(quán)的柳體以及趙孟頫的趙體。前三者均形成于唐代，過(guò)了幾百年后，趙孟頫的楷書(shū)能與之并列，這足以說(shuō)明其法度已經(jīng)極為成熟，并且能自成一家，不遜于古人了。

趙孟頫《汲黯傳》

如果我們細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)日常生活中，不論是自己學(xué)習(xí)書(shū)法的朋友還是路邊的廣告牌、張貼畫(huà)，大多采用歐、顏、柳三家楷書(shū)，似乎很難看到趙體楷書(shū)的存在。其實(shí)，受形成時(shí)間最晚以及書(shū)風(fēng)、筆意的影響，學(xué)“趙體”之人形成的潮流，很難與前三家相比。

趙孟頫《張公墓志》

這歸根結(jié)底還是要從趙孟頫身上找原因。“趙體”這一稱(chēng)為，整體包含了趙孟頫的楷書(shū)、行楷以及行書(shū)，換句話說(shuō)，從趙孟頫目前存世的諸多楷書(shū)作品來(lái)看，如《金剛經(jīng)》《道德經(jīng)》《閑邪公家傳》《無(wú)逸篇》來(lái)看，多是行、楷筆法交融，在筆畫(huà)處理雖然靈動(dòng)流暢，但有時(shí)也讓臨摹者難以捉摸。

趙孟頫《汲黯傳》

趙孟頫是由唐入晉來(lái)進(jìn)行“復(fù)古”的，他的字受趙構(gòu)、李邕、陸柬之、王羲之多人的影響，在繼承古法的基礎(chǔ)上，他削繁就簡(jiǎn)，在筆畫(huà)的銜接、絞轉(zhuǎn)處進(jìn)行了精化；如果細(xì)看其字，會(huì)發(fā)現(xiàn)他落筆清晰，起筆、運(yùn)筆、收筆的筆路交代的很明了。

褚遂良《詩(shī)唐風(fēng)》

但是問(wèn)題也在此，趙孟頫功力深厚，可以進(jìn)行隨心所欲的變化，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這種變化則難以領(lǐng)會(huì)，比如很多人搞不清趙孟頫起筆的脈絡(luò)。董其昌曾批評(píng)趙孟頫是“因熟而俗”，首先在于過(guò)于追求妍美端莊，而舍去了“勢(shì)和韻”，動(dòng)態(tài)、呼應(yīng)、欹正關(guān)系上已經(jīng)遠(yuǎn)不及王羲之了。隨之而來(lái)的是險(xiǎn)絕、趣味的減少。

褚遂良《倪寬贊》

學(xué)“趙體”者無(wú)不抱怨入門(mén)、精通都非常難，趙孟頫的字遒媚圓潤(rùn)而筋骨十足、結(jié)體寬綽秀美，同時(shí)呼應(yīng)緊密，外似柔內(nèi)堅(jiān)，如果想完成一件不錯(cuò)的趙體書(shū)法，不僅要摹其形，更重在學(xué)其神；自然而然，這“勸退”了不少初學(xué)者。

褚遂良《倪寬贊》

趙孟頫楷書(shū)的養(yǎng)分極大地滋潤(rùn)了“館閣體”，潛移默化的影響了明清兩代的書(shū)法家，如文徵明、董其昌、梁詩(shī)正、成親王永瑆等人。近些年來(lái)，有不少人提出應(yīng)該用褚遂良的“褚體”代替趙孟頫的“趙體”。但如果真是這樣，恐怕學(xué)得人就更少了。

褚遂良《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

褚遂良的字被譽(yù)為“遒麗處似虞，端勁處似歐，而運(yùn)以分隸遺法。風(fēng)規(guī)振六代之馀，高古近二王以上”其難學(xué)程度比趙孟頫更高。首先在于其筆畫(huà)曲線、弧度的處理，要流美婀娜、動(dòng)感十足，即“動(dòng)態(tài)的筆畫(huà)”；其次，相比于顏柳歐趙，褚體筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，字的內(nèi)部空間比較大，但不松散，空靈清秀、不著一絲塵俗；第三在于筆畫(huà)的彈性，褚體細(xì)潤(rùn)但卻張力十足，就在于其對(duì)筆畫(huà)弧度（如豎彎鉤）的把握上。

趙孟頫《金剛經(jīng)》

不論是學(xué)習(xí)起來(lái)的容易性、書(shū)法家本人的成就還是后世影響力，褚不及趙；而在字的美感上，褚遂良則絲毫不遜于趙孟頫。

趙孟頫《金剛經(jīng)》

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