小孩不笨主要講了什么(小孩不笨主要講了什么道理)
文∣娛仙倌兒
編輯∣娛仙倌兒
近年來，基于現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)熱點(diǎn)題材成為現(xiàn)實(shí)主義電影的重要組成部分。
現(xiàn)實(shí)主義電影以人物的構(gòu)建為敘事基礎(chǔ)，以細(xì)節(jié)去推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，以豐富的視聽技術(shù)作為藝術(shù)表現(xiàn)的敘事媒介，給觀眾以思考的空間。
《奇跡·笨小孩》這部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，從多個(gè)角度來分析在敘事方面不同的策略，而該片故事源頭也是流傳著多個(gè)版本。
《奇跡·笨小孩》被列為中宣部電影局 2021 年重點(diǎn)影片，并被選為中國(guó)百年誕辰主題影片。這部電影主要講述了新生代在深圳創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。
有報(bào)道稱，故事的主人公原型是一名1991年出生的富豪，即喜茶的創(chuàng)始人聶云宸。
聶云宸從一間很小的店開始做起，最終成立了“喜茶”這個(gè)品牌，接著在2016年得到了 IDG 資本等1億多元的投入，漸漸在北上廣開店。
后來又拿到了 4 億元的資本投入，店面開到了國(guó)外，開始構(gòu)建自己的奶茶王國(guó)。現(xiàn)實(shí)中不少同行的奶茶店盈利困難，喜茶卻開始了漲價(jià)潮和大規(guī)模擴(kuò)張。
在深圳，《奇跡·笨小孩》的故事并不是一個(gè)傳說，在深圳，努力奔跑的普通人總能創(chuàng)造出童話故事。雖然不是每一個(gè)人都能成功，但只要你努力，就一定有機(jī)會(huì)。
事實(shí)上《奇跡·笨小孩》沒有特別以某個(gè)人為原型，它更像匯集了眾多在深圳創(chuàng)業(yè)者的作品，影片中的“景浩”從20歲到26歲實(shí)現(xiàn)了人生的轉(zhuǎn)變，但其初心并不是致富，而是為了給妹妹治病。
作為一個(gè)典型的平凡奮斗的個(gè)體，他也有自己的無奈和心酸，有自己沒讀完的大學(xué)，但不忘初心的他在這座城市通過自己的努力，最后完成了心愿，找到了人生的價(jià)值，找尋到了最終的幸福。
這也正是影片要表達(dá)的核心思想。此外，電影對(duì)底層次要人物的提煉和處理使影片更具有真實(shí)性，也更容易產(chǎn)生其審美和社會(huì)價(jià)值，而個(gè)體獨(dú)具特色的生命力也是電影當(dāng)中一直在強(qiáng)調(diào)的。
傳統(tǒng)的主旋律影片通常對(duì)重大歷史事件進(jìn)行改編，展示英雄們的光輝事跡。
但是，由于它們所包含的主題和場(chǎng)景都與觀眾相距甚遠(yuǎn)，因此，市場(chǎng)對(duì)它們的評(píng)價(jià)就不可避免地低了。
而新的主流影片卻是從遙遠(yuǎn)到接近，即便是在描述大的歷史事件時(shí)，也多選取一些小事件和小人物，以人為中心和觀眾拉出一道“漸近線”。
電影《奇跡·笨小孩》亦是如此，命運(yùn)的掙扎與信念的堅(jiān)持作為敘事主題交叉出現(xiàn)。
主人公景浩面對(duì)母親去世，父親出走，留下年幼的妹妹需要自己照顧的窘境，更不幸的是妹妹還有心臟病，需要大筆錢來治療，但主人公僅僅是一個(gè)大學(xué)未畢業(yè)，靠維修手機(jī)維持生計(jì)的二十歲青年。
但盡管情況糟糕到了如此地步，他也沒有對(duì)生活失去信心，還是努力工作，期盼著早日治好妹妹的病。
在朋友的推薦下，景浩接手了一批販賣機(jī)，本以為可以大賺一筆，治療妹妹的病指日可待，但不巧的是遇到國(guó)家政策，禁止販賣機(jī)，沒辦法，最終他只能拆零件給大企業(yè)去回收。
但在大城市中的無名小卒，又怎么能輕易拿到和大公司的合作機(jī)會(huì)呢？
景浩沒有放棄，他努力召集了那些低廉的“殘兵殘將”勞動(dòng)力，在他的帶領(lǐng)下，這樣一群有血有肉的社會(huì)邊緣人物共同努力，最終使得產(chǎn)品經(jīng)過質(zhì)檢，不僅獲得了和大公司合作的機(jī)會(huì)，更是拿到了大額資金的合作。
《奇跡·笨小孩》就是這樣由小及大，在一件細(xì)微小事中強(qiáng)調(diào)了個(gè)體生命的尊嚴(yán)，而“景浩”這個(gè)生活在底層的主人公，也是電影特別設(shè)置的。
人物作為電影制作的核心，必須在電影制作的所有階段和所有方面加以考慮。
為了表達(dá)影片的主題，發(fā)展情節(jié)，必須以塑造“個(gè)體 ”人物為核心。底層敘事電影所塑造的人物，不僅具有底層社會(huì)的氛圍，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈的底層人物“質(zhì)感”，進(jìn)而表現(xiàn)出電影的深刻主題。
在底層敘事影片中，通常情況有兩類人成為電影創(chuàng)作者塑造的主要對(duì)象。
其一是“灰色”從業(yè)者，目前，一些 “灰色” 工作者越來越受到社會(huì)的關(guān)注，電影《我不是藥神》中就講述了“灰色”工作者的故事，并且引起了大眾的關(guān)注。
其二是打工者，隨著改革開放的推進(jìn)與社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的建立，大量出生在內(nèi)陸的勞動(dòng)者走向沿海或城市。
他們中的大多數(shù)人出生在農(nóng)村，為了生存離開家鄉(xiāng)，成為城市的底層民眾，以他們?yōu)橹魅斯娪叭藙?chuàng)作了大量的人文題材的電影。
總而言之，底層敘事電影中的人物都生活在城市或鄉(xiāng)鎮(zhèn)的外圍，即使沒有統(tǒng)一的職業(yè)和屬性，他們也占據(jù)了底層表現(xiàn)的重要部分，成為底層敘事電影選擇人物的關(guān)鍵點(diǎn)之一。
當(dāng)然，除此之外，還有一些導(dǎo)演在底層敘事中，雖然沒有把打工仔、下崗工人、代辦員、小偷等人物作為敘事的主角。
但還是把社會(huì)底層人物作為主角，他們是社會(huì)壓迫群體，是無法獲得社會(huì)主流價(jià)值認(rèn)可的社會(huì)邊緣群體，現(xiàn)在被歸入底層敘事的范疇。而電影在敘述方面，整體還是非常連貫的。
《奇跡·笨小孩》以相對(duì)單一的線性敘事結(jié)構(gòu)展開敘事，按照傳統(tǒng)的“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的敘事結(jié)構(gòu)展開故事，追求故事的連貫性以及完整性。
該片以景浩的創(chuàng)業(yè)為妹妹治病，最終取得成功為線索，講述其中的種種坎坷。
第一次接手販賣機(jī)，景浩以為大賺在手，最終打水漂，接著他開始真正的創(chuàng)業(yè)，招員工，找工廠。
在此過程中，他又經(jīng)歷房東催促房租，廠房被盜等事件，本靠著白天當(dāng)“蜘蛛”的工作掙得資金勉強(qiáng)維持工廠運(yùn)營(yíng)，但因和盜取廠房手機(jī)的歹徒打斗，手部受傷，導(dǎo)致交不起廠房房租。
最終，各工友把貨拿回家做，經(jīng)歷種種磨難，手機(jī)最終經(jīng)過質(zhì)檢達(dá)標(biāo)，故事得以圓滿。
該影片以一條線的敘述方式呈現(xiàn)出一種有別于商業(yè)片所追求的戲劇沖突的獨(dú)特風(fēng)格，從而更符合觀眾對(duì)于寫實(shí)主義的要求。
創(chuàng)作者們?cè)谛屡f交替中，尋求一個(gè)隱藏在高樓下的平民化故事，這樣不僅容易為受眾所接受，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種反映，而故事與銀幕二者在時(shí)間上也是融合的非常合理。
故事時(shí)間通常指的是整個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間，可以是一天、一年，甚至是幾個(gè)世紀(jì)；銀幕時(shí)間通常是指一部電影的長(zhǎng)度，一般為90至120分鐘。
電影呈現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)最終取決于導(dǎo)演對(duì)主題和敘事風(fēng)格的選擇。
大多數(shù)現(xiàn)實(shí)主義電影都是以生活為題材，為了強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，故事的時(shí)間跨度相對(duì)較小，情節(jié)也是在較短的時(shí)間內(nèi)建立起來的，這樣一來，主角的經(jīng)歷就以紀(jì)實(shí)的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。
《奇跡·笨小孩》故事講述的是十年前深圳的城市風(fēng)貌，影片上映是在 2022 年，在這樣的情況下，要呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，就需要通過調(diào)研，選場(chǎng)地，選擇劇中的建筑以及人物服飾等符號(hào)。
通過這些符號(hào)來側(cè)面反映時(shí)間的流動(dòng)與變化。該影片大致分為兩個(gè)階段的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，其一是創(chuàng)業(yè)階段，其二是主人公景浩在六年后成了 CEO，時(shí)間過渡到了幾年后，銀幕時(shí)間要呈現(xiàn)這樣的過渡。
就需要場(chǎng)地、劇中建筑、人物服飾等符號(hào)的精心挑選，使得電影的故事時(shí)間敘事，讓觀眾忘記了時(shí)間，忽視了故事時(shí)間與銀幕時(shí)間。
在影片當(dāng)中，對(duì)整個(gè)空間的建構(gòu)也是帶有隱喻性的。
電影是時(shí)空的藝術(shù)，電影空間不僅具有作為電影敘事中人物活動(dòng)的背景環(huán)境功能，還具有超越背景環(huán)境的隱喻功能，空間和時(shí)間標(biāo)志融合在一個(gè)被認(rèn)識(shí)了的具體的整體中。
時(shí)間的標(biāo)志要展現(xiàn)在空間里，而空間則要通過時(shí)間來理解和衡量，這種不同系列的交叉和不同標(biāo)志的融合，正是藝術(shù)時(shí)空體的特征所在。
電影空間不僅是人物活動(dòng)的地理上的表現(xiàn)，也是一種隱喻：現(xiàn)實(shí)主義電影通常以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，如他們居住的房屋、街道、他們接觸的人等。
影片最先呈現(xiàn)給觀眾的是景浩騎著電瓶車去接妹妹放學(xué)道路的場(chǎng)景，他騎著電瓶車穿越大街小巷，側(cè)面反映了居住環(huán)境的擁擠、嘈雜。
影片中，景浩瘦小的身板騎著電瓶車，穿梭在狹小的小巷里，繼而進(jìn)入擁擠的人群中。
而在這嘈雜影像呈現(xiàn)的同時(shí)，該片中還呈現(xiàn)了高樓大廈，展現(xiàn)了深圳的繁華景象，正因?yàn)橛羞@些高樓大廈，才凸顯了景浩騎著電瓶車的渺小。
影片通過大城市深圳的繁華和男主在繁華下的嘈雜生活環(huán)境的對(duì)比，隱喻了景浩和大城市之間力量的懸殊。
而該影片多次敘述景浩去學(xué)校接妹妹，接送時(shí)間上也是一次比一次更晚，且結(jié)局也一次比一次慘，甚至到最后無力正常接送，還勞煩校門衛(wèi)孫伯幫忙照看妹妹，令人對(duì)這位忙亂的“少年”充滿同情。
第一次接妹妹，白天妹妹剛放學(xué)，景浩就出現(xiàn)在校門口迎接；第二次景浩到校門口接妹妹天已經(jīng)暗黑，甚至過了吃晚飯的時(shí)間點(diǎn)；第三次景浩接到妹妹后，回家過程中在公交車上睡著了。
第四次接妹妹下著雨，兄妹倆在公交車上已經(jīng)是傍晚了；第五次景浩頂著暴風(fēng)雨到校門口接妹妹，這一次已經(jīng)是深夜了，最后無奈的兄妹只能在門衛(wèi)叔叔那里借宿一晚。
第六次終于“守得云開見月明”，去接妹妹的場(chǎng)景是在陽光燦爛的下午。
電影以多次接妹妹的特寫，間接隱喻故事的發(fā)展境況，從接妹妹一次比一次晚隱喻出生活越來越艱辛，最后一次接妹妹是在陽光燦爛的白天，又隱喻出故事在向著好的局面發(fā)展。
現(xiàn)實(shí)主義是是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，亦電影制作的主流，但在電影日益商業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)，純粹的現(xiàn)實(shí)主義可能不再吸引觀眾。
像《奇跡·笨小孩》這樣的現(xiàn)實(shí)主義影片，用紀(jì)實(shí)性的影像和自然的時(shí)間敘事節(jié)奏，將社會(huì)底層小人物的形象置于更大的社會(huì)背景和歷史發(fā)展中，描述了普通人在各種生存危機(jī)中的生活和情感狀態(tài)。
可以讓觀眾更多地關(guān)注邊緣群體和時(shí)代的苦難，而不是僅僅把影片作為一種娛樂方式。
《奇跡·笨小孩》是導(dǎo)演文牧野繼《我不是藥神》之后，第二部以商業(yè)類型片方式探索現(xiàn)實(shí)主義敘事范式的電影，該片在 2022 年 2 月上映后獲得了超過 13 億元的票房收入。
未來，如何將現(xiàn)實(shí)主義電影與類型電影更好地結(jié)合，是新一代導(dǎo)演亟待思考的問題。
