5月1日,96歲高齡的中國(guó)著名指揮家鄭小瑛(中)正在福建大劇院藝教中心排練廳排練。(嚴(yán)昕供圖)

  歌劇《塞維利亞理發(fā)師》由意大利作曲家羅西尼創(chuàng)作于1816年,被譽(yù)為“意大利喜歌劇精神的化身”。在鄭小瑛看來,羅西尼的音樂如同一陣清風(fēng),可以吹散觀眾心中的陰霾,而且,“這部歌劇堪稱歌劇入門者的絕佳選擇”。

  多年來,鄭小瑛積極推廣“洋戲中唱”藝術(shù)實(shí)踐。鄭小瑛表示,歌唱家用自己的母語(中文)演唱,能幫助觀眾更直接地領(lǐng)略劇情的幽默以及角色之間的“逗哏”。

5月4日,歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中文版藝術(shù)分享會(huì)暨首演主創(chuàng)見面會(huì)在福州舉行。葉秋云 攝

  中國(guó)男中音歌唱家孫礫也參與了《塞維利亞理發(fā)師》中文版的創(chuàng)作。他曾在舞臺(tái)上飾演費(fèi)加羅,這次則轉(zhuǎn)換身份,首度以導(dǎo)演身份參與,實(shí)現(xiàn)從表演者到創(chuàng)作者的跨越。“當(dāng)年用中文唱《茶花女》,我深刻體會(huì)到母語對(duì)情感傳達(dá)的賦能,也讓觀眾更好地看懂戲、聽懂故事。”

  此次飾演費(fèi)加羅的青年歌唱家林子豪曾在意大利深造7年。他認(rèn)為,“洋戲中唱”不僅是語言的轉(zhuǎn)換,更是中西文化的融合與藝術(shù)的再創(chuàng)造。“中文的韻律、說話節(jié)奏與意大利語存在差異,但這種差異反而為角色增添了層次感。”

  林子豪說,用中文演唱能讓情感表達(dá)更加自然流暢。“洋戲中唱”突破了語言藩籬,使藝術(shù)更具親和力,能夠提升歌唱家表演的真實(shí)性與感染力,推動(dòng)文化互鑒與本土化創(chuàng)新,助力歌劇普及與美育教育。

  當(dāng)西方經(jīng)典遇見東方表達(dá),三代音樂人接力傳遞著藝術(shù)初心。孫礫表示,近年來,越來越多業(yè)界人士關(guān)注并支持“洋戲中唱”,“這必將推動(dòng)中國(guó)的歌劇事業(yè)發(fā)展得更好”。(完)

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