前幾天還因?yàn)闊岫雀撸脚_(tái)方加更了。
走的古裝甜寵新喜劇路線，男女主恩恩愛(ài)愛(ài)，配角之間打鬧嬉笑。
瞧上去一片祥和歡樂(lè)，觀眾們也稱(chēng)其為新的電子榨菜。
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不過(guò)，我今天并不打算聊這部劇有多甜，只想聊聊它的原著小說(shuō)。
如果說(shuō)改編后的劇版《卿卿日常》，是一場(chǎng)人畜無(wú)害的愛(ài)戀。
那原著《清穿日常》，就是一場(chǎng)吃人不眨眼的悲劇。
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原著《清穿日常》，被書(shū)粉認(rèn)為是早年間最被低估的一部清朝穿越小說(shuō)。
別的穿越小說(shuō)忙著戀愛(ài)，這部卻是身不由己、人人茍活。
披著言情小說(shuō)的外殼，寫(xiě)的卻是一位又一位女性被封建奴制嚼碎吞噬，逃不出父權(quán)皇權(quán)壓迫的集體悲涼。
以至于當(dāng)年看過(guò)它的讀者評(píng)價(jià)——
“看過(guò)它，就不會(huì)再對(duì)穿越抱有任何美好幻想。”
“初看是甜寵，再看是吃人。”
但可惜的是，當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇時(shí)隔八年翻拍它，卻變成了——
初看是甜寵，閉口不提吃人。
小說(shuō)中最集中讓讀者感受到“封建吃人”的女性角色，是女主李薇。
別的小說(shuō)里女主都是最幸福的人，但李薇很倒霉，她是整本書(shū)里最可悲的人。
故事開(kāi)篇設(shè)定，她原本是一位現(xiàn)代女性，俗套地穿越成了康熙年間的一家富戶的小女兒。
在父母關(guān)照下長(zhǎng)大，13歲被要求送入宮選秀。
不像《宮》里晴川的古靈精怪，不像《步步驚心》里若曦的倔強(qiáng)剛直，李薇只是一個(gè)溫和又有點(diǎn)軟弱的普通人。
在宮里目睹了一位年幼的宮女被活活打到?jīng)]有了聲息、不知死活的狀態(tài)后，她只敢在驚懼中暗自祈禱——“我家世低微應(yīng)該選不上妃子，希望早點(diǎn)回家。”
《卿卿日常》中的李薇
結(jié)果，她意外的被送到了四阿哥那，也就是后來(lái)的雍正、《步步驚心》里的四爺。
原因是四爺馬上要大婚迎娶福晉，大婚之前，宮里給他塞了兩個(gè)秀女，充當(dāng)侍妾之類(lèi)的角色。
一無(wú)所知的李薇，莫名就像個(gè)物件一般被抬進(jìn)了小院里變成了婦人“李氏”。
沒(méi)有婚禮，沒(méi)有嫁衣，也沒(méi)有嫁妝。
李薇父親每日都去宮門(mén)外等，等選秀結(jié)束接自己女兒回家，母親在家里給李薇繡嫁衣，他們?cè)镜拇蛩闶清涌隙ㄟx不上、之后找個(gè)好人家嫁人。
結(jié)果只等來(lái)通知，女兒已經(jīng)被送進(jìn)了阿哥所。
后來(lái)直到多年后、李薇生下了三個(gè)孩子，她的父母才被允許進(jìn)入王府，看這位離家時(shí)還是個(gè)孩子的女兒一眼。
via 《步步驚心》，男主也是四阿哥、日后的雍正
初期，作者仿佛只是奔著甜蜜故事去寫(xiě)李薇與四阿哥，讓讀者們覺(jué)得自己只是在普通磕糖。
小說(shuō)里頭，四阿哥算是把李薇寵上了天。
他要新建王府時(shí)，親手給李薇要住的東小院畫(huà)規(guī)劃圖紙，給她起“素素”的昵稱(chēng)，允許她變著花樣地折騰新鮮吃食。
得了一塊江南送來(lái)的稀有料子后，張羅著要給李薇做新衣服，還不許別人學(xué)她的裝扮。
特地從自己的書(shū)房開(kāi)辟了一條通往李薇小院的路，上了鎖、路只有他能走，硬生生把李薇的院子布置成了避世桃源鄉(xiāng)，霸道總裁既視感。
李薇則是個(gè)樂(lè)天派，擅長(zhǎng)在小事里找樂(lè)子，她腦洞大開(kāi)地讓廚房做雞肉卷、蘭州牛肉面等等，四阿哥為此哈哈笑。
粗看下來(lái)完全是充滿了美食與歡笑的戀愛(ài)故事。
但這些所謂的甜寵，只能建立在忽略李薇心理獨(dú)白的前提下。
《卿卿日常》中的李薇
四阿哥把她的小院建成了封閉的“桃源鄉(xiāng)”，建了只有四阿哥能走的小路。
這也意味著，李薇被永久地困在里面。
四阿哥新建王府搬家時(shí)，李薇本以為從紫禁城搬進(jìn)王府后規(guī)矩會(huì)少一點(diǎn)，自由一點(diǎn)，但當(dāng)她看到王府時(shí)卻又頓時(shí)心灰意冷：
“她卻轉(zhuǎn)頭去看那高聳的圍墻。過(guò)道被兩道高墻圍著，把陽(yáng)光全擋在了外頭，她只能看到照在高高的屋檐上的一抹陽(yáng)光，幾只小鳥(niǎo)歡快的在屋頂上跳來(lái)跳去。
“原來(lái)只是從一個(gè)圍城里換到另一個(gè)圍城里。”
via 《金枝欲孽》，妃子想逃出皇城卻最后失敗
所謂的恩寵，也處處透著諷刺。
李薇有了孩子后提出過(guò)要養(yǎng)一只狗作為寵物，四阿哥聽(tīng)說(shuō)后突然來(lái)了興致。
他拿起紙筆開(kāi)始畫(huà)狗屋的紋樣，雕梁畫(huà)柱、飛瓦樓閣，給狗起“百福”的名字，找專(zhuān)門(mén)的奴才來(lái)照顧狗，后來(lái)逢年過(guò)節(jié)還給它換衣服與造型。
這一切與四阿哥為李薇做的，幾乎一一對(duì)應(yīng)，沒(méi)有區(qū)別。
對(duì)他而言，李薇也好、狗也好，都是物件。
在四阿哥眼里，后院所有人都是奴才，而李薇是“聽(tīng)話但愚蠢”的一個(gè)。
但他不知道的是，入宮前李薇在家里的性格是早慧而獨(dú)立，畢竟是穿越過(guò)去的現(xiàn)代人，聰明有決斷被鄰居夸贊。
via 《步步驚心》，穿越到清朝的女主展現(xiàn)出獨(dú)特的聰穎與魅力
他覺(jué)得李薇聽(tīng)話愚蠢，是因?yàn)槔钷币庾R(shí)到了，如果要活下去就必須成為溫順討喜的形象，縮在封建社會(huì)為女子設(shè)置的軀殼里。
李薇見(jiàn)過(guò)和她相似身份的侍妾冬天炭火不足凍得哆嗦，見(jiàn)過(guò)惹四阿哥不開(kāi)心的奴才當(dāng)即被提了出去杖斃，命比紙薄。
這一切給見(jiàn)過(guò)自由與平等的李薇帶來(lái)了巨大的不適，她曾經(jīng)試圖用自己的方式與之抗?fàn)帲热缈蜌獾貙?duì)待奴仆、關(guān)照他人，也不屑于爭(zhēng)寵，但幾乎無(wú)用。
李薇說(shuō)服自己，為了活下去，必須適當(dāng)?shù)仨槕?yīng)封建時(shí)代的規(guī)則。
《卿卿日常》中的李薇
前期她還是清醒地、假意被馴化，旁觀著周?chē)l(fā)生的一切。
但慢慢的，李薇開(kāi)始分不開(kāi)清醒與屈服的界限。
縱觀所有穿越小說(shuō)，李薇大概是最讓讀者看著憋屈、憤怒又無(wú)奈的女主。
別人都在轟轟烈烈地與皇子們談戀愛(ài)，在憑借自由意志對(duì)抗禮法制度，干預(yù)歷史。
而李薇，卻在一方小院中不斷地被糟粕同化，愈發(fā)把自己修改為四阿哥需要的溫順金絲雀。
而這也正是因?yàn)椋髡邲](méi)有給李薇安排任何金手指。
只是把她放在了封建時(shí)代萬(wàn)千女子被束縛的處境當(dāng)中。
via 《金枝欲孽》
李薇暢想過(guò)如何自立，可她連王府門(mén)都出不去。
她也試著表露自己活潑張揚(yáng)的一面，但四阿哥很快懷疑她恃寵而驕、予以警告。
她想過(guò)寄情詩(shī)詞，可是不過(guò)吟了幾句“欲語(yǔ)淚先流”的凄美句子，就迅速地被四阿哥叫停，他不喜歡。
她嘗試教給年幼女兒自立、不能受人欺負(fù)的道理，可當(dāng)女兒長(zhǎng)大后，李薇卻說(shuō)出了：
“這世間一慣是男高女低，所以如果你自恃身份凌駕于丈夫之上，并不利于夫妻相處。”
這話說(shuō)出口后，李薇自己都害怕。
via 《金枝欲孽》
在看似無(wú)風(fēng)無(wú)浪的“溫馨”日常生活當(dāng)中，小說(shuō)把封建時(shí)代對(duì)女子的種種束縛逐一展現(xiàn)，緩慢地累加到了李薇身上。
只是出門(mén)不便、只是不被允許讀詩(shī)、只是不能暢所欲言、只是不能冒犯丈夫、只是不能沖撞權(quán)貴……
無(wú)關(guān)痛癢的大事小事累加在在一塊，最后成了將人牢牢捆住的鎖鏈。
李薇一邊配合著封建社會(huì)的壓迫，在夾縫中求生，一邊被現(xiàn)代女性的思維反復(fù)鄙夷質(zhì)問(wèn)著自己。
在這樣的折磨之下，李薇的思維產(chǎn)生了一個(gè)可悲的拐點(diǎn)——
她開(kāi)始把自己對(duì)四阿哥與其背后威壓的屈服，稱(chēng)之為“愛(ài)”。
《步步驚心》中，女主目睹了“蒸人”的酷刑
被封在小院子里的李薇，在日復(fù)一日的生活中，逐漸開(kāi)始期待四阿哥的到來(lái)。
如果四阿哥不來(lái)，院子里的生活仿佛如停滯的死水，只有四阿哥來(lái)，才能帶來(lái)宮墻之外的消息，才能從他嘴里聽(tīng)到外面的世界。
也只有他來(lái)了后，自己才有事可做、有話可說(shuō)。
李薇開(kāi)始無(wú)意識(shí)地學(xué)著其他的福晉，情不自禁、小心翼翼討好著丈夫，把自己的一輩子掛在對(duì)方身上。
如同受害者愛(ài)上罪犯的斯德哥爾摩綜合征，向支配自己的權(quán)力俯首稱(chēng)臣。
在雍正要寵幸其他人時(shí)惴惴不安，日日夜夜擔(dān)憂失寵，甚至又在其中生出飛蛾撲火般愛(ài)意，希望能挽回什么。
via 《金枝欲孽》
很多讀者初看《清穿日常》時(shí)，還以為李薇與四阿哥真的彼此相愛(ài)了。
畢竟四阿哥對(duì)她百般恩寵照顧，李薇愛(ài)上他似乎也是情理之中，作者還花了不少筆墨描述他們倆逗孩子的溫馨景象。
可作者卻又會(huì)時(shí)不時(shí)的用一些細(xì)思恐極的情節(jié)，點(diǎn)醒這一切恩寵不過(guò)是屈服。
小說(shuō)里李薇收到了一份特殊的禮物，是一面西洋傳入的玻璃鏡子，能清晰地照出人的面孔。
可李薇對(duì)鏡自照、看見(jiàn)自己的瞬間，她無(wú)比驚恐地逃開(kāi)了。
或許是因?yàn)椋恢荤R子里的面容不是真正的自己。
那層皮肉下的靈魂也早已不是李薇，而是一個(gè)把骨氣敲碎了、傲氣磨滅了、自我焚盡了的舊社會(huì)產(chǎn)物。
《步步驚心》中，穿越后的女主第一次照鏡子
從此李薇再也沒(méi)照過(guò)玻璃鏡子，只敢照模糊的黃銅鏡。
大約是害怕鏡子里的陌生面孔責(zé)問(wèn)自己：
哪里有愛(ài)情，是需要一方徹底拋棄自我、面目全非，一輩子小心顧慮的呢。
李薇曾經(jīng)把四阿哥描述為“地獄里的一束光”。
但下一句是，“如果可以重回人間，我絕不會(huì)留戀那一束光。”
可惜的是作者并沒(méi)有給她安排重回現(xiàn)代的機(jī)會(huì)，而是在清朝老死。
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看似是happy ending，女主男主相伴到老。
可細(xì)想只覺(jué)得痛苦，李薇的余生只能靠著“我愛(ài)四爺”的自我催眠來(lái)度過(guò)，而這謊話又很容易就能被戳破。
李薇成為貴妃后懷孕，終于有資格讓母親進(jìn)宮陪她，閑聊時(shí)聊起當(dāng)年母親為自己繡了嫁衣，可惜自己都不曾穿過(guò)。
李母本來(lái)嘴硬地說(shuō)嫁衣早就送給別人穿了。
可到了深夜，母親還是捧出了那套已經(jīng)顏色暗沉、但小心存放的嫁衣，母女倆關(guān)上門(mén)，悄悄嘗試了起來(lái)。
因?yàn)檫@不合規(guī)矩，李薇當(dāng)初是作為卑微侍妾抬進(jìn)屋的，奴才沒(méi)有資格穿嫁衣。
via 《大紅燈籠高高掛》，女主穿著學(xué)生服步入洞房，沒(méi)有換嫁衣
李薇給自己蓋上了蓋頭，又只能自己掀開(kāi)，掀開(kāi)后卻看到母親對(duì)著她無(wú)聲地流淚。
母女倆什么也沒(méi)說(shuō)，都沉默地哭了起來(lái)。
當(dāng)初李薇被從秀女中喊走時(shí)，她還以為自己要回家了，背著小小的包袱就往外走，卻被永遠(yuǎn)地送進(jìn)了一個(gè)狹窄的院落。
當(dāng)初李母知道李薇被帶走時(shí)，她連見(jiàn)女兒一面都做不到，甚至在接下來(lái)的許多年間，都無(wú)從了解女兒在王府里是否挨打、挨餓，是否會(huì)難產(chǎn)性命垂危。
人命如草芥，便是如此。
via 《金枝欲孽》，妃子想逃出皇城卻最后失敗
李薇所遭遇的一切，對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)是可怖的奴役。
可身為穿越女的李薇，在小說(shuō)里其他清朝女子的眼中，卻是天底下過(guò)的最好的女人。
她后來(lái)貴為妃子乃至皇后，甚至還有丈夫的寵愛(ài)。
只是對(duì)李薇本人而言，見(jiàn)過(guò)現(xiàn)代平等自由的她，周遭的一切都是令人恐慌的迫害與束縛。
《步步驚心》中，清朝女子普遍不奢望能在婚姻中獲得愛(ài)情
文章篇幅有限，我只能詳細(xì)講述女主李薇一人的悲劇，也是最能被現(xiàn)代人的你我感知的可悲。
但在兩百多萬(wàn)字的原著中，順著皇權(quán)從上至下，展開(kāi)了許許多多、不同身份女性的命運(yùn)。
被父母送進(jìn)宮、換取家中男子前程的宗親女兒，被封為公主后送往蒙古和親，然后不明不白地死在草原上。
家世不高、人微言輕的福晉，在丈夫的冷落中惶惶不可終日地病倒死去。阿哥們眉頭都不會(huì)皺一下，府邸里很快再抬進(jìn)一個(gè)新福晉。
聽(tīng)從吩咐、低頭做事的宮女，在權(quán)力更替帶來(lái)的宮內(nèi)大換血中莫名枉死。
為了立貞節(jié)牌坊被禁錮殘害的漢人姑娘。
孩子夭折后崩潰迷惘，卻被痛斥不合規(guī)矩的母親。
小主子生了場(chǎng)病，全家性命都得一同賠上的奶娘。
生下孩子后才被重視、被認(rèn)真對(duì)待的妻子。
……
結(jié)果這一切最后在電視劇里完全消失，甚至劇集的宣傳重點(diǎn)變成了一團(tuán)和氣的女性自強(qiáng)、女性獨(dú)美、互幫互助。
原著中想要反抗丈夫、最后下場(chǎng)凄慘、孤獨(dú)老死的皇后，在劇里變成了獨(dú)立大女主。
李薇與男主之間的情感，也自然變成了平等相愛(ài)、彼此扶持。
《卿卿日常》中的李薇
我完全理解《卿卿日常》如此改編的原因與目的，這年頭，甜寵、大女主、女性互助才是最有流量的話題，接受度也最高。
劇版也完全抽離了歷史背景，虛構(gòu)了一個(gè)理想的國(guó)度，讓喜劇主題合理化。
只是一旦看過(guò)原著中那些葦草般飄零的女子后，就會(huì)覺(jué)得劇版的喜劇效果不再吸引人了。
一切苦痛高高放過(guò)，一點(diǎn)歡愉無(wú)限放大。
抹掉苦難痕跡才得以成立的喜劇，還算喜劇嗎？
不苛求正確，只好好說(shuō)話。
