與前兩年耀眼的票房數(shù)字相比，2016年中國電影似乎頗顯黯淡，這一年“放緩”與“遇冷”幾乎貫穿始終，但與放緩相伴的，或?qū)⑹请y得的回歸與沉淀。

據(jù)藝恩電影智庫顯示，截至12月29日18時，2016年內(nèi)地電影票房450.76億，雖然超過去年票房總成績，但距離年初人們樂觀展望的600億所去甚遠。

除了2015年的紅火票房，人們對于2016的美好愿景同時來自于年初的春節(jié)檔，在《美人魚》這部票房強片的帶動下，2月8日大年初一創(chuàng)下了單日票房6.46億的全年峰值，一季度內(nèi)地市場創(chuàng)下了144.66億票房的好成績。

然而正在不少業(yè)內(nèi)人士雄心勃勃憧憬突破600億之時，3月開始，內(nèi)地電影市場不期然遇冷，此后4月、5月開始單月票房接連下滑，隨后7月的暑期檔全面失守。12月賀歲檔國產(chǎn)大片云集，《長城》等片雖然終于在年末再度帶熱院線，但整體狀況與去年仍有距離。

中國票房市場自2002年開始進入高速增長期，對于2016年的突然“放緩”，業(yè)內(nèi)人士分析稱，各家平臺對票房補貼越來越謹慎的態(tài)度和嚴打票房造假是最明顯的原因。

著名影評人尹鴻認為，今年的增速放緩其實是非常態(tài)的增速終止，“今年是報復式下滑，去年一年只能看3場電影的人，因為票補，去年看了6場，今年這個坑自然會填回來”。

票房補貼的目的是吸引消費者走進影院，用低價培養(yǎng)消費者的觀影習慣。然而，經(jīng)過幾年的“賠本賺吆喝”后，各家平臺對票補的投入整體規(guī)模在縮小。

而3月的《葉問3》上映直接推動了針對票房造假的嚴打。

2016年3月，《葉問3》在上映后用瘋狂的票補和大規(guī)模的票房造假，攪亂行業(yè)秩序，引起電影局高層震怒。影片被認定構(gòu)成虛假票房的3200萬元不計入票房，負責該片發(fā)行的“大銀幕”公司在一個月內(nèi)被責令暫停新的電影發(fā)行業(yè)務，73家影院被通報批評，3家電商被嚴重警告。牽涉如此廣泛的行業(yè)丑聞，在近幾年的電影市場上實屬罕見。

此外，2016年中國電影票房增速的驟然放緩還有一個更深層的原因，就是影片的總體質(zhì)量不如去年，缺乏現(xiàn)象級大片拉動。豆瓣數(shù)據(jù)顯示，2012年以來國產(chǎn)片數(shù)量雖然穩(wěn)步增長，但是高分影片數(shù)量卻沒有出現(xiàn)突破，增產(chǎn)影片評分大多低于6分。2012年評分在4分以下的影片占比為26%，2016年這一比例增長至47%。

2016年，伴隨著票房的遇冷，一個良性狀況是一些“唯商業(yè)”的所謂大片的慘敗。比如眾星云集的《封神傳奇》、《爵跡》等片票房未過5億。人們不再愿意為一些僅僅依靠熱門明星和IP，缺乏誠意創(chuàng)作、制作的電影掏腰包，從某種方面來說，這是觀眾的成長，也是中國電影市場的一種成長。

雖然難覓現(xiàn)象級影片，但中國電影這一年的探索值得梳理。

這一年，警匪題材“主旋律”影片《湄公河行動》，在國慶檔期憑借良好口碑走出了票房逆襲的曲線，以11.84億票房成為影史最高票房國產(chǎn)警匪片;《七月與安生》跳出“戀愛、失戀加墮胎”的濫俗在青春片中殺出一條新路，主演周冬雨、馬思純以細膩動人的表現(xiàn)力，雙雙斬獲金馬影后;犯罪類型片《火鍋英雄》和《追兇者也》，在完成度較高的故事中摸索出自己的風格;《我不是潘金蓮》馮小剛在敘事方法上作出新的嘗試;《驢得水》在喜劇的笑聲中，把諷刺的力量發(fā)揮到極致。

這一年歲末的《羅曼蒂克消亡史》歷經(jīng)精雕細琢，奉獻了難得的冷靜而克制的敘事;張藝謀的《長城》雖然在口碑上有爭議，但探索了中美合拍片新模式，被業(yè)內(nèi)認為頗為有益。

應該說，2016年的“放緩”對于中國電影來說絕非某些論調(diào)中的“衰落”，而是經(jīng)歷疾速“粗糙”生長后開始迎來初步的“沉淀”。

“放緩”擠破了某些“掙快錢”電影的泡沫，“沉淀”令一些電影人認識到回歸敘事的必要。歷經(jīng)2016的“放緩”與“沉淀”，即將到來的2017或許值得更多的期許。